Museum van Deinze en Leiestreek, 25 september - 28 november 2004. Op initiatief van conservator Veerle Van Doorne organiseert het MDL een overzichtstentoonstelling van het werk van Hubert Malfait. Het wordt een retrospectieve waarin niet minder dan 138 werken, 116 schilderijen en 22 tekeningen, zullen worden getoond. Meteen wordt dit de omvangrijkste tentoonstelling die ooit van Malfait is samengebracht en het was ook al een tijdje geleden dat zijn werk in een evolutieve samenhang is te zien geweest. Retrospectieves van Malfait werden totnogtoe georganiseerd in het MSK Oostende (1968), het MDL (1973) en het Museum Dhondt-Dhaenens (1991).Het tonen van het oeuvre in de totaliteit van zijn parcours is dan ook de hoofdbekommernis van de conservator, eerder dan het louter bijeenbrengen van de klassieke topstukken van Malfait. Uiteraard zijn er de representatieve topwerken, maar ook werd ernaar gestreefd om via sleutelwerken overgangen te markeren en verder kruisen geregeld interessante a-typische werken het spanningsveld van de coherente stijlevolutie.Het oeuvre van Malfait, die in kunsthistorisch opzicht bij de jongste vertegenwoordigers van de 2de Latemse Groep wordt gerekend, wordt grosso modo onderverdeeld in drie grote stijlperiodes. Debuterend aan de Gentse Academie in een zoekend luministisch realisme zal hij snel aansluiting vinden bij de epische monumentaliteit van Permeke, De Smet en Van den Berghe. Hij deelt met deze protagonisten van wat sinds 1919 het Vlaams Expressionisme wordt genoemd de plastisch uitgewerkte sculpturaliteit van de figuren maar zal vanaf 1925 meer onder de invloed staan van het Franse post-kubisme. De motieven worden vlakker en de compositie wordt ook meer beredeneerd en verfijnd, de kleur wordt tonaal afgestemd of zelfs bijna monochroom. Tegelijk verschijnen dromerige en po?tische attributen die zoals bij Chagall en Tytgat de verbeeldingswereld van het dorp en zijn bewoners evoceren en ook ironiseren. Een gelijkaardige evolutie deed zich trouwens voor bij Gust de Smet. Tegen het einde van de jaren twintig breekt het gesloten schilderijoppervlak plots open en ontstaan bewegingsvolle schilderijen in een lyrisch fauvisme. Stilaan zal tegen midden jaren dertig dit dynamisme gaan verstillen en ontstaan intimistische portretten, genrewerken en stillevens. In de introverte periode van economische crisis en de nabijheid van de oorlog voert een stille stemmingslyriek de voorzichtige boventoon. Kenmerkend is een nauwe band met de natuur en met de arbeid op het veld.Als de oorlog voorbij is explodeert het werk opnieuw, coloristisch en picturaal. Malfait trekt erop uit en zoekt in Europa het licht en de zon op. Bij zijn terugkeer overgiet hij zijn vertrouwde thema's, het land, de boeren en de dieren met intense nieuwe kleuren. Tegelijk worden zijn composities abstracter, vol beweging die weliswaar in een constructief totaalweefsel wordt gevat. Dit constructief picturalisme maakt dat deze derde periode vooral als 'peinture peinture' wordt ervaren en ook nu weer reminisceren de internationale ontwikkelingen die de kunst van de jaren vijftig in de zin van de lyrische abstractie hebben bepaald ook door in de kunst van Malfait. Maar zover als de anderen wou hij niet gaan: 'ik heb de band met de natuur nodig', zei hij.De tentoonstelling wordt begeleid door een stevige catalogus. Hoeveel pagina's die zal tellen is heden nog niet bekend maar lijvig wordt hij in elk geval wel: alle 138 werken worden in kleur gereproduceerd en bij dit oeuvre verschijnt een tekst van Piet Vanrobaeys die naast de evolutielijnen van leven en werk vooral oog zal hebben voor de tijdsgeest en de steeds veranderende contexten waarin de evolutie heeft plaatsgehad.(Piet Vanrobaeys)
Gebrocheerd, originele geïllustreerde uitgeversomslag in kleur, 24,5x29,5cm, 143pp, geïllustreerd z/w en in kleur, bibliografie. Zeer goede staat. Schaars! ISBN: 908063073x.
5x29cm
143 pp.
Museum van Deinze en de Leiestreek 2004 Deinze
