Notre ?poque a tort de voir en la peinture un art d?pass? et du pass?, estime Pierre Schneider. Pour ?chapper ? la confusion actuelle, il propose de remonter au commencement - et en peinture tout commence avec la confrontation d'une figure et d'un fond. En choisissant de reprendre les choses ? partir de ce face ? face, Pierre Schneider s'est engag? sur un chemin nouveau : celui qui s'ouvre dans les images lorsqu'on interroge leur fond, en g?n?ral n?glig? ou ignoré des historiens de l'art, concern?s avant tout par le traitement des figures. Cette approche neuve conduit l'auteur ? d?couvrir, ? c?t? des modalités du fond traditionnellement reconnues (espace tridimensionnel construit par la perspective et espace d?coratif adh?rant au plan pictural) une troisiëme cat?gorie qui, en certaines occasions, se creuse ? l'infini dans le plan pictural. En cherchant ? ?clairer cet espace " abyssal ", Pierre Schneider est amen? ? rév?ler, au sein de l'histoire officielle de l'art, une autre g?n?alogie : celle des artistes qui, depuis la Rome des catacombes jusqu'? la Factory d'Andy Warhol, ont ?t? hantés par l'infini. Avec cet essai monumental, ? la mesure de la somme qu'il avait consacrée ? Matisse, Pierre Schneider renouvelle notre fa?on de voir l'art par une travers?e in?dite de la peinture. En s'efforéant de d?finir concrétement la nature et le comportement du fond, l'auteur met en ?vidence trois modalités de l'espace pictural. Seules deux d'entre elles ont ?t? retenues par l'histoire de l'art traditionnelle : le " fond plan ", ?galement dit " d?coratif ", en raison de l'usage qui en a ?t? fait g?n?ralement, ou " abstrait ", depuis que l'art moderne se l'est approprië ; le " fond perspectif ", parce que, gréce ? la perspective, le peintre y construit une profondeur simul?e. A ces deux-l? s'ajoute une troisiëme cat?gorie d'espace, rarement peréue par les commentateurs : le " fond perdu " (ou " fond sans fond ") qui se creuse, en certaines circonstances, dans le fond plat, lui permettant d'accueillir la dimension de l'infini. Pierre Schneider rel?ve les apparitions de cet espace abyssal au fil des siëcles, depuis la Rome pal?ochrétienne et Byzance jusqu'? Manet, Giacometti, Malevitch, Matisse, Dubuffet (pour n'en citer que quelques-uns). Se d?gage ainsi une g?n?alogie des artistes de l'infini qui s'ordonne peu ? peu en une histoire autre au sein de l'histoire conventionnelle, une histoire en deux temps qui s'?claire ? la lumiëre de deux passages du livre de la Gen?se (Ancien Testament) : dans le premier, qui va du me siëcle jusqu'? la fin du XIXe siëcle, le rapport figure/fond refl?te le rapport de la créature ? Dieu ; le second, qui voit l'artiste créer ? la place de Dieu, s'?panouit et s'ach?ve au XXe siëcle. Sans cesser un instant d'?tre une ?tude de l'art, cette Petite histoire de l'infini en peinture se double d'une réflexion sur l'histoire des civilisations et d'une m?ditation esth?tique.
Relié, cartonnage d'éditeur sous jaquette originale (avec protection cellophane amovable), 512pp., 21x28cm., ills. en couleurs et n/b., en très bon état. ISBN: 9782850257261.
21x28cm
512 pp.
Editions Hazan 2001 Paris
